Especial Poema Sinfónico

Un poema sinfónico es una obra de origen extramusical, de carácter poético literario, cuya finalidad es mover sentimientos y despertar sensaciones, o describir una escena mediante la música. Generalmente consta de un único movimiento y está escrito para orquesta, aunque puede ser para piano o para pequeñas formaciones instrumentales. El poema sinfónico es una guía para el desarrollo de la forma musical como tal en términos técnicos. El término fue aplicado por primera vez por Franz Liszt que escribió trece composiciones de este género. Esta forma es producto directo del Romanticismo ya que se buscaba la asociación entre las distintas artes. Luego derivó en la música programática en la segunda mitad del siglo XIX. Un poema sinfónico puede ser una obra en sí misma, o formar parte de un ciclo de poemas sinfónicos a modo de suite. Un ejemplo de esto es Má vlast (Mi patria) de Bedrich Smetana, formado por seis poemas sinfónicos. Entre ellos encontramos "El Moldava" compuesto en el año 1874, es el segundo de los poemas sinfónicos que componen el ciclo Mi patria. Comienza con una melodía en la flauta opuesta al pizzicato de las cuerdas, que imita el fluir de las aguas del río. Violines y maderas describen después su curso mientras se oyen las trompas de caza en sus orillas. Irrumpe una danza campesina a la que siguen las flautas representando las ninfas de sus aguas. Luego retorna el tema del río que gana impulso hasta su desaparición en el horizonte. La obra se estrenó el 4 de abril de 1875 en Praga.
Música: "El Moldava", segundo poema sinfónico del ciclo Mi Patria, de Bedrich Smetana - Orquesta Sinfónica de Boston dirigida por el maestro Rafael Kubelik

"Mazeppa" de Franz Liszt es un poema sinfónico de 1849, basado en un poema de Víctor Hugo, que se estrenó en Weimar el 16 de abril de 1854. Describe al jefe de los cosacos, obligado por sus enemigos a cabalgar atado al lomo de su caballo hasta la muerte durante tres días por Ucrania. Comienza con un ambiente agitado que da paso al tema principal de "Mazeppa" en trombones, violoncellos y contrabajos. En el desarrollo de la obra podemos oír la cabalgata a través de las estepas y los pensamientos que tal situación despiertan en el personaje, las voces del desierto y el acecho de la muerte.

Franz Liszt no sólo fue uno de los pianistas más soberbios de todos los tiempos, sino un gran e innovador compositor, cuyo protagonismo ha dejado huella en la historia de la música por ser el padre de un género prototípico del romanticismo como fue el Poema Sinfónico. Compositor de al menos trece grandes obras de este género, uno de sus Poemas Sinfónicos más representativos es "Tasso", compuesto en 1849 en conmemoración al centenario de Goethe. Se trata de una obra poderosa, imaginativa y menos divagante que otros poemas posteriores. El primer esbozo realizado por Liszt para esta obra data del 1º de agosto de 1849. Hacía algunos años que había escuchado en Venecia el tema principal de "Tasso" y, no obstante, lo usó en una versión de 1840 de su pieza para piano «Chant do Goldolier» de Venezia e Napoli. Liszt completó la versión de 1849 de Tasso como una obertura en dos partes, que cedió a August Conradi para que las orquestara. Esta versión fue representada en Weimar en el centenario del nacimiento de Johann Wolfgang von Goethe como una obertura de su drama Torquato Tasso. Posteriormente Liszt corrigió la partitura de Conradi e hizo que Joachim Raff realizara una nueva partitura en 1850–1851. Entonces Liszt revisó ésta extensamente, añadiendo la parte central. Dicha versión fue representada por primera vez el 19 de abril de 1854 en Weimar, dirigida por el propio Liszt.

Liszt daba conciertos tres o cuatro veces por semana, lo que significa que se presentó en público más de mil veces durante este periodo de ocho años. Después de 1842 se desató una verdadera Lisztomanía en Europa y como es de comprender, a lo largo de 40 años hizo una gran fortuna y donó gran parte de su riqueza a causas humanitarias. Se sabe que todos sus honorarios por las interpretaciones a partir de 1857 estuvieron destinados a fines caritativos. Colaboró para la construcción del monumento de Beethoven y la Escuela Nacional de Música húngara e hizo fuertes donaciones al fondo de construcción de la Catedral de Colonia, en Alemania; para el establecimiento de un gimnasio en Dortmund y la construcción de la iglesia Leopold en Pest. Además, hizo donaciones a hospitales, escuelas y organizaciones benéficas, como la del Fondo de Pensiones de Músicos de Leipzig. Cuando se enteró del gran incendio de Hamburgo, que duró tres semanas en mayo de 1842 y destruyó gran parte de la ciudad, dio conciertos en ayuda de los miles de personas sin hogar de la ciudad.
También investigó nuevos procedimientos musicales con su técnica de variaciones temáticas, como se pude apreciar en la Sonata en si menor (1853); las sencillas notas del comienzo se van transformando para dotar a la obra del material temático necesario. Esta técnica y sus armonías cromáticas influyeron en Wagner y Richard Strauss. Sus composiciones para piano requerían una técnica difícil y revolucionaria que otorgó al instrumento un color y sonoridades completamente nuevas. Los Poemas sinfónicos son una serie de trece obras orquestales, los primeros doce fueron compuestos entre 1848 y 1858, aunque parte del material usado fue ideado con anterioridad; y el último "De la cuna a la tumba" después de 1882. Estas obras ayudaron a establecer el género de la música programática orquestal. Sirvieron de inspiración para los poemas sinfónicos de Bedrich Smetana, Antonín Dvorák y Richard Strauss, entre otros.

La intención de Liszt para estas obras con un único movimiento, según el musicólogo Hugh MacDonald, fue «mostrar la lógica tradicional del pensamiento sinfónico». En otras palabras, el compositor quería que estas obras mostraran una complejidad en la interacción de sus temas similar a la que habitualmente está reservada para el movimiento de apertura en la sinfonía tradicional; esta sección principal era considerada normalmente como la más importante en el conjunto más amplio de la sinfonía, en términos de logros académicos y de arquitectura musical. Al mismo tiempo, quería incorporar la capacidad de la música programática para inspirar a los oyentes a imaginar escenas, imágenes o estados de ánimo. Para capturar estas cualidades dramáticas y evocadoras y a la vez alcanzar las proporciones del movimiento de apertura, combinó elementos propios de la obertura y de la sinfonía en un diseño modificado de la sonata. Consciente de que el público apreciaba la música instrumental con contexto, Liszt escribió prefacios para nueve de sus poemas. Sin embargo, la visión que tenía del poema sinfónico tendía a ser evocadora, usando música para crear un estado de ánimo general o una atmósfera en lugar de ilustrar una narración o describir algo literalmente. En este sentido, el especialista en la obra de Liszt, Humphrey Searle sugiere que podía haber estado mucho más cercano a su contemporáneo Hector Berlioz que a muchos de los que lo siguieron en la composición de poemas sinfónicos. "Hungaria" es un poema sinfónico compuesto por Franz Liszt en 1854. El poema está basado en parte en la Marcha heroica al estilo húngaro para piano que escribió en 1840. Fue estrenada bajo la dirección de Liszt en el Teatro Nacional Húngaro de Budapest el 8 de septiembre de 1856, donde alcanzó un gran éxito.
Música: "Mazeppa", "Tasso, Lamento e Trionfo", "De la cuna a la tumba" y "Hungaria", poemas sinfónicos de Franz Liszt - Orquesta Filarmónica de Londres dirigida por el maestro Bernard Haitink

"Don Juan" es un poema sinfónico para gran orquesta escrito en 1888 por el compositor alemán Richard Strauss. Fue estrenado el 11 de noviembre de 1889 en Weimar con la orquesta de la ópera de esa ciudad bajo la dirección del propio Strauss, quien servía como Kapellmeister de la corte. La obra se basa en el poema "Don Juan" de Nikolaus Lenau. Strauss escribió la pieza cuando sólo contaba con 24 años y ésta se convirtió en un éxito internacional poco después del estreno. Marca el descubrimiento del estilo formal y lenguaje tonal del compositor. El mismo compositor escribió "Bueno, Don Juan fue un gran éxito, sonó maravillosamente y fue muy bien. Desató un tormenta de aplausos poco usual para Weimar". La dificultad y virtuosismo de casi todas las partes ha hecho de esta pieza material frecuente en las listas de audición de muchos instrumentos.
Música: "Don Juan" Op. 20 de Richard Strauss - Orquesta Filarmónica de Berlín dirigida por el maestro Kart Bohm actuando como solista en violín Thomas Brandis

Ciclo 2011 - Programa N° 7 - 18/09/11
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